1. 如何看待在电影《犬之力》的最后出现露点镜头
认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，
2. 有哪些女明星曾在影视剧（非色情片）中尺度不小
在电影的世界里，女明星们的表演魅力不仅限于她们精湛的演技，有时，她们的性感形象也成为了观众难以忘怀的瞬间。让我们一起回顾几位在非色情片中展现了不小尺度的女星们，那些电影中的露点镜头，让她们的魅力更为深入人心。凯特·温斯莱特，这位优雅的影后在《罪孽天使》和《无名的裘德》中，以及史诗巨作《泰坦尼克号》中，她的演出不仅展现了演技，也让人记住了她那难以抵挡的魅力。安吉丽娜·朱莉在《霓裳情挑》中的大胆演出，更是让她成为了性感与力量的象征。
梅丽尔·斯特里普在《丝克伍事件》中的角色，娜奥米·沃茨在《穆赫兰道》中的露点镜头，都让她们的角色更为立体，让人对她们的艺术成就另眼相看。哈莉·贝瑞在《死囚之舞》中的展现，同样让观众为她的魅力所折服。
然而，不是所有女星都愿意在银幕上全情投入，比如詹妮弗·劳伦斯，她的尺度似乎至今仍保持着神秘。克里斯汀·斯图尔特在《在路上》的突破，查理兹·塞隆在《女魔头》中的演绎，都让人看到了她们在角色深度与性感之间的微妙平衡。
朱迪·福斯特在《暴劫梨花》中的镜头，以及希拉里·斯旺克在《男孩不哭》中的突破，都展示了她们在情感表达上的独特之处。佩妮洛普·科鲁兹在《香草天空》中的表现，同样让观众对她的演技刮目相看。
这些女明星们的勇敢和才华，不仅让她们在电影史上留下了深刻的印记，也让观众们在欣赏艺术的同时，感受到了她们的多元魅力。她们的每一次突破，都是电影艺术与性感美学的完美交融。
好莱坞的镜头下，这些露点镜头并不是简单的性感展示，而是她们角色塑造和表演艺术的升华。每个角色背后，都是一段精心设计的故事，和演员们对角色的深刻理解和细腻诠释。让我们为这些敢于挑战、敢于展示的女明星们鼓掌，她们的每一次大胆尝试，都让电影史册更加丰富多彩。
这就是那些在非色情片中尺度不小的女明星们，她们的表演，让电影成为了一种独特的视觉盛宴。而那些镜头，成为了我们记忆中永恒的瞬间。