1. 美國的電影公司有哪些
環球影片公司(Universal Picture Co.) 電影製片公司。1912年美國獨立電影公司的老闆C.萊默爾把他的公司和N.鮑爾斯等六七家小電影公司合並，組成環球影片公司，在30—40年代成為美國電影業的8家大公司之一。萊默爾於1914年在好萊塢北面建起了攝影棚和供拍外景用的場地，命名為環球城。1915年3月環球城正式啟用；當年生產影片250部。30-40年代生產了大量低成本影片，其中大多是西部片、音樂片、恐怖片和滑稽片。如B.卡洛夫主演的恐怖片，D.竇萍主演的音樂片，B.阿博和L.卡斯特洛主演的滑稽片，都有很高的票房價值，贏利頗豐。在它的產品中，象《西線無戰事》(1930)那樣的嚴肅作品極少。1946年環球公司和國際影片公司合並為環球國際公司。1952年德卡唱片公司購得了環球國際公司的大部分股票之後，恢復了舊名。以後該公司又歸美國音樂公司(MGA)所有，直到80年代。50年代一改過去大量攝制低成本片的做法，採取少拍片以提高技術質量的方針。同時採用資助獨立製片人拍攝影片的方法，其中不乏成功之作，如《斯巴達克斯》(1960)。60年代，公司集中全力提供電視片和供電視放映的影片。同時還把環球城作為好萊塢的一個旅遊中心向旅遊者開放而利潤倍增。70年代攝制了頗有影響的《美國風情畫》(1973)以及該公司歷史上獲利最多的娛樂影片《大白鯊》(1975)。 派拉蒙影業公司 (Paramount Pictures, Inc.) 電影製片和發行公司。 A.楚柯爾在1912年創立名演員公司，J.L.拉斯基於1913年建立傑西.拉斯基故事片公司。1916年上述兩家製片公司合並成立名演員—拉斯基公司。次年，新公司兼並了12家製片公司；以後再把派拉蒙影片發行公司也並了過來，遂於1927年改名為派拉蒙—名演員—拉斯基公司。1930年又兼並了擁有多家影院的帕布利克斯公司，再改公司名為派拉蒙帕布利克斯，逐步發展成為好萊塢的大公司。1930年公司由於領導層的矛盾與經營不善被紐約聯邦地區法院宣布破產，1935年重新組織成立了派拉蒙影業公司。新公司生產了一系列由 M.魏斯特、B.克羅斯貝、B.霍甫、D.拉摩、G.古柏和 C.考爾白等人主演的賺錢影片而再次興起。當時公司的導演有J.von斯登堡，E.劉別謙和R.馬莫里安等。公司在40年代發掘吸收了不少新人，如A.萊德、V.萊克、B.蘭開斯特、K.道格拉斯等人。導演有B.懷爾德、P.斯特吉斯。公司在40年代最賺錢的影片是《與我同行》。50—60年代，派拉蒙和其他大公司一樣受到美國影業蕭條的打擊，影片產量下降，收入減少。1966年石油資本集團購買了派拉蒙，使其成為海灣與西方石油公司的一家子公司。隨著70年代美國電影業的復興，派拉蒙攝制了《教父》(一、二集)、《油脂》、《周末狂歡》等票房價值很高的影片，公司逐年有盈餘，並於1978年達到了創紀錄的數字。 20世紀福斯電影公司 (20th Century-Fox Film Corp.) 電影製片和發行公司。成立於1935年5月，由默片時代的大公司福斯電影公司和20世紀影片公司合並而成，是30-40年代好柒塢8家大電影公司之一。當時公司擁有導演E.劉別謙、E.卡善、O.普雷明格等人，並擁有不少受觀眾歡迎的電影明星，如S.鄧波兒、L.楊、H.方達、G.佩克等，他們曾拍攝了一些有一定質量的影片。這一時期，公司生產的影片樣式不一，藝術質量也參差不齊，但影片的技術質量都比較高。 t940年J.福特為公司導演的《怒火之花》可作為藝術與技術質量俱佳的例子。從50年代開始，美國電影業進入衰退時期。該公司為了與新興的電視抗衡，曾致力於研究寬銀幕在商業上的應用。1953年9月16日根據聖經故事改編拍攝的寬銀幕故事片《長袍》在紐約羅克亞影院上映，這第一部寬銀幕故事片不僅是該公司成立以來最賺錢的影片，也是電影從默片進入有聲片以來在技術上的一次突破。60年代，攝制了美國電影史上成本空前的影片《克婁巴特技》(1963，一譯《埃及艷後》)，遭到失敗。1972年又推出《海神號遇險記》，開創了泛濫於70年代的災難片樣式。70年代後期，該公司拍片很少。1981年大石油商M.戴維斯買下了這家公司。 哥倫比亞影業公司 (Columbia Pictures Corp.) 電影製片和發行公司。1920年，原來在環球影片公司工作的H.科恩、J.科恩兩兄弟和J.布蘭特在好萊塢成立了一家攝制喜劇短片的小公司，名叫CBC電影銷售公司。1924年改名為哥倫比亞影片公司，並於30年代發展成為美國電影業的8家大公司之一，這主要是由於H.科恩的精明強乾和公司導演F.卡普拉的創作才能起了作用。卡普拉在公司工作10年，拍攝了不少頗受歡迎的喜劇，其中包括《一夜風流＞(1934)、《弟斯先生進城》(1936)、《史密斯先生上華盛頓＞(1939)等。50年代，哥倫比亞公司開始採用對獨立製片人和導演資助的辦法拍攝影片。公司先後資助一些頗有名氣的導演人拍片，如：S.施皮格爾、D.里恩、O.普雷明格、E.卡善、R.羅森和F.齊納曼，拍出了不少質量高、影響大的影片，如《生於昨天》(1950)、《永垂不朽》(1953)、《在江邊》(1954)、《桂河大橋》(1957)、《阿拉伯的勞倫斯》(1962)、《猜猜誰來吃晚餐》(1967)等。50-60年代的美國電影危機年代，哥倫比亞公司通過它的子公司銀幕珍品公司向電視台出售公司以前的舊片並為電視台攝制電視片，成為好萊塢最早與電視結合的大公司之一。1968年公司改組，改名為哥倫比亞影片工業公司，下屬兩個主要分支機構哥倫比亞影片公司和銀幕珍品公司，繼續從事對獨立製片的投資、電視片攝制和新興的錄像帶工業。80年代該公司附屬於美國可口可樂公司。 愛輝2005-04-06 20:01 華納兄弟影業公司 (Warner Bros.) 電影製片和發行公司。1923年4月由華納4兄弟創建。當時總部設在紐約，製片廠設在好萊塢附近的伯班克。華納兄弟1917年開始在紐約從事電影的發行放映業務，建立華納公司攝制影片是業務的擴展。1925年接管維泰葛拉夫製片公司，並於1927年攝制、發行電影史上第一部有聲影片《爵士歌手》，從而使華納公司於30年代初進入了好萊塢8大電影公司的行列。華納公司在30年代以拍攝強盜片、歌舞片和傳記片著稱，尤以E.G.魯賓遜、J.賈克奈、H.鮑嘉等人主演的強盜片最有觀眾。傳記片中也有不少受歡迎的作品，如P.茂尼主演的《左拉傳》(1937)等。華納的影片一般都比較樸素、緊湊，成本也較低，其主題都或多或少與30年代初發生的美國經濟危機有聯系。50年代美國電影蕭條時期，華納把財力轉向製作電視系列片。60年代開始，越來越多地採用向獨立製片人投資的製片方式。它成功地拍攝了《窈窕淑女》(1964)、《誰害伯弗吉尼亞.沃爾夫》(1966)、《邦妮和克萊德》(1967)等。1967年加拿大發行電視片的七藝公司買下了華納公司，改名為華納—七藝公司。兩年後，華納—七藝公司又轉讓到一個大企業集團金尼全國服務公司手中，改組為華納交流公司。這個公司經營的業務范圍甚廣，製片和發行影片僅是其中的一個項目。 米高梅公司 (Metro-Goldwyn-Mayer) 電影公司。1924年5月17日，美國洛氏公司的老闆M.洛把該公司所屬的米特羅影片公司和高爾溫影片公司、L.B.梅耶製片公司合並，組成米高梅公司。30年代好萊塢鼎盛時期，米高梅公司是最大的電影公司，每年要生產40—50部影片。米高梅在這一時期擁有美國最受觀眾歡迎的影星和導演，影星如G.嘉寶、C.蓋博、J.哈羅、S.屈賽、R.泰勒、J.克勞馥、N.希拉等等，導演如E.von斯特勞亨、K.維多、F.朗格、G.顧柯、V.弗萊明等等。從30年代到第二次世界大戰結束，米高梅攝制了數以百計的影片，除了少數影片如《塊肉餘生》、《叛艦喋血記》(1935)、《茶花女》(1939)、《忠勇之家》(1942)、《雙城記》等之外，90%為平庸之作，內容淺薄、脫離現實，往往千篇一律地以虛構的故事、美滿的結尾，配上受觀眾歡迎的大明星和較高的攝制技巧去招徠觀眾。米高梅公司日復一日地象工廠生產工業品的流水裝配線那樣大量生產這種影片，為好萊塢贏得「夢幻工廠」的「美名」出了大力。40年代末到50年代初，米高梅曾一度以拍攝大場面歌舞片為重點，生產了幾部頗有特色的歌舞片，如《雨中曲》(1952)等。50年代美國電影業發生危機，到60年代初該公司連年虧損，影片產量逐年下降，到70年代初至80年代每年只拍三、四部影片。70年代初，美國拉斯韋加斯的大資本家K.克科里安買下了米高梅公司。新的主管人員把米高梅公司的道具服裝等統統拍賣出去，並把資金投入拉斯韋加斯、里諾等賭城的房地產、旅館業和其他能獲利的方面。到70年代末米高梅公司又再度繁榮，但製片卻只是這個公司的廣泛業務范圍之一，1981年米高梅公司出資買下聯美公司，改名為米高梅—聯美娛樂公司。 聯美公司(United Artists Corp.) 電影製片和發行公司。1619年由C.卓別林、D.范朋克、M.壁克馥、D.W.格里菲斯出資創建。目的是為了擺脫大電影公司的束縛和剝削，爭取更多的創作自由和更大的利潤。最初設想只是攝制和發行4位創始人的作品。後因格里菲斯退出，卓別林、范朋克等人的作品數量有限，公司遂把資助獨立製片人拍片和發行他們的影片作為業務重點。聯美公司與當時的其他電影公司不同，它沒有自己的攝影棚，拍片時需租用場地；沒有自己僱用的電影明星和導演，採用向獨立製片人投資的方式拍片；沒有自己的電影院，發行影片採取與發行商逐片簽訂合同的方式。聯美是最早採用美國在60年代盛行的製片和發行方式的大公司。這種經營方式及導演具有的相對獨立性，使聯美公司得以在攝制娛樂片外，還拍攝、發行了一些具有一定影響和一定藝術成就的影片。如C.卓別林的《淘金記》(1925)、《摩登時代》(1936)、《大獨裁者》(1940)、《舞台生涯》(1952)、D.W.格里菲斯的《被摧殘的花朵》(1919)、《走向東方》(1920)以及《疤面人》(1932)、《桃色公寓》(1960)、《西區故事》(1961)等等。聯美公司在紐約成立時只是個小公司，20年代到30年代中，逐步發展成為美國電影業的8大公司之一。50年代，美國電影業進入蕭條、衰退時期，卓別林和壁克黎先後把他們的股票出售給金融資本家。之後，聯美公司又幾度易手，終於在1981年被米高梅公司的老闆K.克科里安出資買下，並人米高梅公司，改稱米高梅—聯美娛樂公司。 雷電華影業股份有限公司 (RKO) 電影製片和發行公司。30年代美國電影業的8家大公司之一。雷電華公司成立的年代和經過，眾說不一，多數說法是：1928年由洛克菲勒財團的美國雷電華公司兼並美國電影票預售公司(兼營製片)和凱思—阿爾比—奧菲姆商業放映系統而成。由於新公司的組成部分中原先有兩個公司是專營發行與放映的，所以新公司在這方面的力量較為強大，從成立開始，公司不僅發行自己攝制的影片並且長期發行W.迪斯尼等人的影片。雷電華影業公司存在的時間較短，1948年H.休斯買下雷電華公司，大約在1955年又賣給通用輪胎和橡膠公司，但把製片廠和將近30年所拍攝的影片於1957年轉售給德西露製片公司。60年代，海灣與西方石油公司買下了德西露製片公司。雷電華公司從1929年拍出第一部影片《麗奧·麗泰》到1957年的最後一部影片《可能最大的女郎》為止，約拍攝、發行了1500部影片，其中絕大部分為低成本的娛樂片，特別是一些恐怖片、驚險片以及少數F.亞斯坦和G.羅吉絲合演的歌舞片。但是也有少數例外，例如 D.威爾斯的《公民凱恩》(1941)、《安倍遜大族》(1942)和A.希區柯克的《美人計》(1941)。
2. 股票一路高漲，該鎖定利潤了嗎
對於普通投資者來說，股市上漲至令人目眩的高位意味著他們又要開始面對那個永恆的問題：買進還是賣出？
斯迪富融資公司(Stifel)的首席股票戰略官巴里·班尼斯特(Barry Bannister)此前預測股市會微跌。但他於8月19日大幅上調了年底之前標普500指數的目標點位。他認為，隨著美國經濟增速加快，標普500指數會在年底前再攀升15%，觸及2300點。班尼斯特說：「越來越多的人找到工作，拿到工資。這就意味著他們具備了償付能力。」站在班尼斯特對立面的是同樣具有權威性的耶魯大學教授羅伯特·席勒(Robert Shiller)。他是為數不多的對美國房地產市場泡沫提出警告的經濟學家中的一位。席勒在8月16日《紐約時報》發表的一篇文章中表示，他自己提出的頗具影響力的「席勒市盈率」（即周期性調整市盈率）已經達到「令人擔憂的水平」——即1929年、1999年和2007年以來從未達到的預示著泡沫即將破裂的估值水平。
雖然班尼斯特和席勒的說法都有道理，但是投資者不見得要做單選題。幾十年的股市歷史說明，最好的對策就是以不變應萬變。
在1990年之前長期擔任富達公司(Fidelity Investments)麥哲倫基金(Magellan Fund)的著名選股專家彼得·林奇(Peter Lynch)曾經說過：「投資者為了應對股市調整或根據預期的調整進行操作所產生的損失遠比市場調整本身所產生的損失大得多。」加州大學伯克利分校的經濟學教授布拉德·德隆(Brad DeLong)8月17日在博客中回應席勒的看法時闡述了相同的觀點。他的計算顯示，受到1929年大蕭條沖擊的投資者如果在危機後的10年裡一直持有手中的股票，他們不僅能夠挽回虧損，而且會實現3.3%的平均年回報率。自1999年標普500指數觸及歷史高位至今一直持有股票的投資者的平均年回報率是2.7%。從2007年股市創新高至目前這7年裡一直持有股票的投資者的平均年回報率是5.2%。「這個業績已經相當靚麗了。」德隆教授在他的博客中評論說。
股價大幅上漲之後就會下跌這樣的走勢並不可怕，可怕的是在市場嚴重崩潰時被套牢——這是很多投資者目前的擔心所在。不過，如果能夠持股10年或更長時間，其結果就都不會太壞。德隆教授發現，若以10年為一個投資階段，幾乎每個10年都會給投資帶來回報。
股票本質上就有風險，標普500指數在過去30年裡有33次在一個月內的跌幅超過5%。支持買進並長期持有股票這種投資方式的提倡者早就指出，急著避險而賣出股票有錯失市場反彈機會的風險。百能投資(Putnam Investments)1月份發布的報告顯示，在過去15年中，如果錯過股市表現最佳的10天，投資者的年回報率只有2.1%。但一直持有股票的投資者的年回報率則是6.5%。比如說，兩類投資者在15年前都投資10000美元，他們的總市值的差額會達到11911美元。該報告也指出，「道瓊斯指數自1996年來漲幅最大的10天中，有7天都出現在雷曼兄弟倒閉並觸發金融危機的那一年。」
席勒對投資者的忠告是，他提出的指標只是一個大概的晴雨表，而不是標志買志買賣時機的確切信號。席勒憑借對資產價值的研究在2013年成為諾貝爾經濟學獎的共同得獎人之一。席勒提出的周期性調整後市盈率，簡稱為CAPE，是衡量以10年為投資期限的股票回報率的指標。因為10年通常會涵蓋一個或一個以上商業周期，所以相比其他短期指數，該指數能更准確地衡量企業的健康狀況。CAPE的歷史平均值為16.6，遠低於現在的26.4。現在的CAPE水平預示著股票未來的回報率將會低於金融危機以來的水平。
領航投資公司(Vanguard)的投資策略部主管弗蘭·金尼瑞(Fran Kinniry)說，即使這一預測是准確的，但如果目標投資期限為10年或更長時間，以股票為主要敞口的投資組合仍然是投資者唯一的選擇。諸如高質量債券或存款憑證等另類投資不會給以投資收入為生活基礎的退休人員提供足夠的回報。
「10年期債券的回報率可能只有2.5%或3%。而股票投資即使按目前的周期性調整後市盈率來衡量，其回報率也在6%—8%之間——其表現遠遠好於債券，也大大跑贏了通脹。」金尼瑞說。
領航投資近期成為全球第二大基金管理公司，管理資產總額達到2.93萬億美元，僅僅位於管理資產規模達4.5萬億美元的貝萊德(Black Rock)之後。這兩家公司管理資產的迅速膨脹得益於目標日基金的增長，因為該類基金將隨著投資者年齡的增加而自動調整其股票和固定收益產品的敞口。伯克希爾哈撒韋公司(Berkshire Hathaway)的董事會主席沃倫·巴菲特在給股東的年度信函中指出，投資者將10%的資金投向短期政府債券、90%投向標准普爾指數基金是一個不錯的主意，而且「即使是壞消息不斷，也不要出售」。
貝萊德公司美國退休基金投資部主管奇普·卡斯蒂爾(Chip Castille)指出：「相當一部分研究報告顯示，大部分已經退休的投資者沒有能力踏准市場的節奏。錯失這些波段、錯過重要的交易日和交易周會對長期投資結果產生巨大的影響。」
「我覺得人們在不恰當地使用這些量化或統計信息，」領航投資的金尼瑞說，「許多投資者的操作方式不是全倉買入，就是全部清倉。我還是希望投資者能夠審慎操作，如果略微增加或降低敞口能讓他們增加一點安全感，這樣做倒也無妨，但不要根據這些統計指標大幅度地調整倉位。」
總之即使投資者在2007年市場創新高時買入股票並在過去7年裡一直持有，其平均年回報率也能達到5.2%。